紅木家具的生產(chǎn)工藝
| 課程類別: |
企業(yè)內(nèi)訓(xùn) |
| 授課語言: |
中文 |
| 授課顧問: |
張屹 |
| 審核時(shí)間: |
我要報(bào)名2012-06-11 15:12:51 |
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紅木家具的生產(chǎn)工藝
本文摘自張屹老師2
12年著作《紅木家具與硬木家具》第五章
第一節(jié) 古代的生產(chǎn)工藝 (略)
第二節(jié) 紅木家具的結(jié)構(gòu)技術(shù)
一、榫卯結(jié)構(gòu)
榫卯是將兩根或三根木材連接起來的結(jié)構(gòu)方式。榫,又名榫頭,是將大邊的兩端鋸割成更小的形狀,以便伸入卯眼之中。卯,是指方形深槽(圓形的叫孔),位于抹頭的兩端。不論是何種榫卯,只要榫頭的大小正好與卯眼緊密相配,又能保證所連接的兩根或三根木材相互垂直,且外表沒有大縫隙,便是工藝優(yōu)良的榫卯。
明榫,又叫“貫通榫”,凡是木材連接后可以看見榫頭和卯眼的,屬于明明榫。采用明榫,可以通過加楔方式來加固榫頭和卯眼的連接,使家具榫卯結(jié)合牢固,而且制作榫卯允許較大誤差,故易于加工,這是明榫的優(yōu)點(diǎn)。但明榫破壞了家具木材完整的表面,既不好看,也是做工不高的表現(xiàn),所以紅木家具或高檔的硬雜木家具都不采用明榫。凡是木材連接后看不見榫頭和卯眼的,屬于暗榫。暗榫的最大優(yōu)點(diǎn)是保證了家具表面的完整性。因?yàn)榘甸静荒懿捎眉有ǚ绞絹砑訌?qiáng)榫頭和卯眼的連接,因而對(duì)榫頭和卯眼的制作有很高的工藝要求,才能保證家具榫卯非常結(jié)實(shí)。紅木家具或較高檔的硬雜木家具所用的榫卯都是暗榫。
(圖5-2-1)
紅木家具制作特別講究“高檔材料施高工”,這一中國古代工藝界各行各業(yè)普遍墨守的規(guī)則,倘若制作紅木家具也與柴木家具一樣采用明榫、鐵榫(用鐵釘子釘),也加楔,也刮膩?zhàn)樱蠹s也不會(huì)有明式家具了。紅木家具各部件之間的連接是有規(guī)則的:一是不露出木材的橫斷面;二是木料之間的連接不許用釘子,也不用明榫(有例外);三是拼縫嚴(yán)密,表面不見縫隙;四是不許刮膩?zhàn)印U沁@四條規(guī)則,造就是紅木家具的工藝特色。另外,紅木材質(zhì)優(yōu)良,即使是較小的體量,也可承受較大的壓力和拉力,因而可以制作形制小巧、功能多樣的榫卯結(jié)構(gòu)。
不同的榫卯結(jié)構(gòu),用于家具結(jié)構(gòu)不同部位。由于這些榫卯結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)非?茖W(xué),每一個(gè)榫頭和卯眼都有明確的固定鎖緊功能,能在整體裝配時(shí)發(fā)揮作用,只要做工準(zhǔn)確精細(xì),榫卯之間略施一些魚鰾,家具就非常結(jié)實(shí)牢固,而且在家具的外表上根本看不見木材的橫斷面。工藝精巧的榫卯結(jié)構(gòu),構(gòu)成了明式家具的工藝特色。
紅木家具的榫卯結(jié)構(gòu)有哪幾種?
一般家具所用榫卯有百余種,其中有大量的明榫。紅木家具只能使用暗榫,故數(shù)量少得多,而且結(jié)構(gòu)相對(duì)復(fù)雜。常見的有格角榫、托角榫、粽角榫、燕尾榫、夾頭榫、抱肩榫、龍鳳榫、楔釘榫、插肩榫、圍欄榫、套榫、掛榫、半榫與札榫等。
家具各個(gè)部件之間的連接大體上分四類。
第一類是兩個(gè)面的連接,可以是兩個(gè)邊的拼合,也可以是面板與邊的接合。常用槽口榫、企口榫、燕尾榫、穿帶榫等。
第二類是兩個(gè)木條的連接,如橫、豎材的丁字結(jié)合、成角結(jié)合、交叉結(jié)合、木材與弧形材的伸延結(jié)合。常用格肩榫、雙榫、雙夾榫、勾掛榫、楔釘榫等。
二、面板的制作工藝
明式紅木家具桌面、案面、柜門、凳面、椅面等面板的制作要使用“攢邊打槽裝版心”的工藝。先用兩條大邊和兩條抹頭組成一個(gè)方框,然后再裝板心。將事先拼好的板心的“舌簧”部分插進(jìn)大邊和抹頭內(nèi)側(cè)的小槽內(nèi),與木框構(gòu)成了一個(gè)完整的矩形平面。為了增加木框的強(qiáng)度和防止變形,兩條“大邊”和“穿帶”(兩端預(yù)先留好了榫頭)之間用半榫相連。
(圖5-2-2)
龍鳳榫加穿帶是將數(shù)塊薄木板拼成一塊寬大木板必用工藝。古代沒有多層夾板,而制作桌面、案面、門扇、側(cè)山時(shí)都需要一張面積較大的板材,為此要將幾塊較窄的薄板拼在一起。其工藝由兩部分組成:
第一部分是“龍鳳榫”,將薄板拼縫處理后,用裁口法在第一塊木板上的側(cè)面做出一個(gè)銀錠形的長榫,在第二塊木板的側(cè)面,鑿出一個(gè)上窄下寬的梯形凹槽,將第一塊木板的長榫推入第二塊木板的槽中,兩塊木板拼在一起了。
第二部分是“穿帶”,為使拼好的大板有一定的強(qiáng)度,也不會(huì)因受潮而卷曲,故在拼好的木板背面,橫向鑿出一個(gè)上窄下寬的凹槽,并且要求一側(cè)的凹槽略小,這個(gè)凹槽叫“帶口”。再將一根較厚的木條做成銀錠的形狀,叫“穿帶”。將“穿帶”從寬“帶口”一側(cè)打入,可以將數(shù)塊木板緊緊地鎖信,非常結(jié)實(shí)。
采用攢邊法制作面板時(shí),讓板心嵌裝在大邊、抹頭組成的框架的槽口之中,四周減薄,中間高起約
.5厘米,雖然這也屬天鑲平面,但中部略為外鼓,有力量感。北京匠師叫“|落膛踩鼓”,蘇州匠師稱“超兜肚”。
采用攢邊法制作面板時(shí),家具面板與邊抹攢合時(shí)同處一水平,俗稱“鑲平面”。鑲平面要求用材干燥,攢邊精巧和較高的加工藝術(shù)水平。明清家具中的桌子,幾案等多采用鑲平面。
采用攢邊法制作面板時(shí),心板四周出斜邊嵌入邊抹槽口中,板面低于邊抹平面的做法,蘇州木工叫“落塘面”。
(圖5-2-3)
三、角的制作工藝
霸王棖是一種不用橫棖加固腿足的榫卯結(jié)構(gòu)。在制作造型清秀的桌子時(shí),為了增大下部空間,桌腿上部不再安裝橫棖,但又要兼顧桌子牢固,便要采用“霸王棖”。霸王棖為S形,榫眼下大上小,上端與腿足相接。裝配時(shí),將霸王棖的榫頭從腿足上榫眼插入,向上一拉,便勾掛住了,再用木楔將霸王棖固定住。
(圖5-2-4)
燕尾榫又叫大頭榫、銀錠榫、因榫頭、卯眼的形狀端部寬、根部窄,很像燕子的尾巴而得名。燕尾榫用于兩塊木板的連接,抽屜四周木框、木箱、木提盒上用得最多。有的作暗榫處理,外表看不見榫卯結(jié)構(gòu);有的作明榫處理,故意讓大小均勻、接縫嚴(yán)密的燕尾榫顯示出來,也屬精良的做工。
(圖5-2-5)
楔釘榫用于家具部件縱端面的連接,如制作圈椅的扶手、圓形家具都要用楔釘榫。楔釘榫也是兩根圓棍各去一半、作手掌式的搭接,但每半片榫頭的前端,都有一個(gè)臺(tái)階狀的小直榫,可插入另一根上的凹槽中,這樣便使連接部位不能上下移動(dòng);然后在連接部位的中間位置鑿一個(gè)一端略大的方孔,再做一個(gè)與此等大的四棱臺(tái)形長木楔,插入后,便能保證兩個(gè)小直榫不會(huì)前后脫出。
(圖5-2-6)
托角榫是一種鋪助性的榫卯組合,用于角牙與腿足、牙條的接合部,一般在腿足上挖槽口,與角牙的榫舌相接合,當(dāng)牙條或面子與腿足構(gòu)成的同時(shí),角牙與牙條或面子都打榫插入樁頭。
(圖5-2-7)
抱肩榫是有束腰家具的腿足與束腰、牙條相結(jié)合時(shí)使用的榫卯結(jié)構(gòu)。腿足上端做出兩個(gè)相互垂直但不連接的半榫頭,用來連接桌面;在與束腰相接的部位,做出45度角的斜肩,并鑿三角形榫眼,以便與牙條的45度的斜尖及三角形的榫舌相接。斜尖上還留做上小下大、斷面為半個(gè)銀錠形的掛銷,與開在牙條背面的槽口套掛。
明及清前期的有束腰家具,牙條與束腰是用一塊獨(dú)木做出的,憑此掛銷,可使束腰及牙條和腿足牢固地連接在一起。這是抱肩榫的標(biāo)準(zhǔn)做法。清中期以后,抱肩榫開始簡化,掛銷省略不做了。為了省料,牙條和束腰也改為用兩塊木條單獨(dú)做了。到清代晚期,抱肩榫的做法進(jìn)一步簡化,連牙條上的榫舌也沒有了,只靠用膠粘合,牢固程度大大降低。
(圖5-2-8)
粽角榫用于家具的角部,這里是橫、縱、垂直三條木材相交之處,因其外形象粽子的形狀而得名,從三面看,都集中到角線的是45度的斜錢,又叫“三角齊尖”。多用于框形連接。另外,明式家具中還有“四平式”桌,其腿足、牙條、面板的連接均要用粽角榫。
師資力量
備注信息
張屹 中國培訓(xùn)網(wǎng)高級(jí)講師
出版家具業(yè)專著60余部,在各類著名雜志、報(bào)紙上發(fā)表文章數(shù)百篇,張老師的管理理念在數(shù)不清的網(wǎng)站上廣泛傳播。數(shù)百萬行業(yè)人士在以張屹老師的思想指導(dǎo)實(shí)踐。
張屹老師被譽(yù)為策劃業(yè)最懂家具的人,家具業(yè)最懂策劃的人。張屹老師用策劃的靈魂去指導(dǎo)家具營銷,將表演的技巧融入自己的授課。
張老師的課激情豪放,生動(dòng)幽默,妙語跌蕩起伏;
張老師的課通俗實(shí)用,精彩紛呈、妙計(jì)不勝枚舉。
對(duì)行業(yè)的敏銳洞察和清晰把握,來自于對(duì)家具市場的深入了解。十多年以來,張屹老師調(diào)研的腳步走遍祖國大地